Denis
Arkad'evic Kaufman (Bialystok 1895 -Moscú 1954). Hijo de bibliotecarios. Después de
cursar estudios de música 1912-1915 en Bialystok y de medicina 1916-1917en San
Petersburgo, se dedica a escribir poesía y novela. Atraído por el futurismo,
toma el pseudónimo de DzigaVertov (En ucraniano "¡Gira, peonza!").
Cineasta innovador, teórico, poeta, agitador, editor, propagandista y pilar
indispensable de un cine documental auténtico que respondiera a las necesidades
políticas, económicas y sociales del momento histórico en que se hallaba
inmerso. Vertov fue, sobre todo, un inventor y un imaginativo baluarte del cine
experimental; todo lo cual fue demasiado para las mentes cuadradas de los
burócratas del partido, que llegaron a humillarlo, bloquearlo, desanimarlo,
desmovilizarlo, buscando sofocar su espíritu. Fue acusado de formalismo,
antirrealismo, narcisismo y tratamiento "reaccionario'' de la realidad
soviética.
A grandes rasgos, la praxis de Vertov con las imágenes en
movimiento empieza en 1916, en su "laboratorio del oído"
experimentando "músicas de ruidos", montaje de fonogramas y palabras.
En 1918, el Comité del Cine de Moscú le contrata como secretario y llega a ser
redactor jefe (hasta finales de 1919) del Kinonedelija (Cine-Semana, el primer
periódico de la actualidad cinematográfica soviético). Hacia 1920 Vertov hizo
un descubrimiento notable: el ojo humano era capaz de registrar un plano
cinematográfico de apenas dos o tres fotogramas. Ello implicaba la posibilidad
de montar fragmentos diminutos en cortes aparentemente ilógicos que no sólo
desafiaba por entero la temporalidad de la visión natural sino las estructuras
del pensamiento.
En 1925, Vertov anticipaba: "En un futuro próximo,
el hombre podrá transmitir simultáneamente por radio, para el mundo entero, los
hechos visibles y sonoros grabados por una radio-cámara''. Los tiempos
posteriores le dieron la razón. El uso de cámaras portátiles impulsaron la
corriente documentalista (el cine directo), el auge posterior de las
telecomunicaciones y las aportaciones tecnológicas han posibilitado la
utilización, cada vez mayor, de las microcámaras y la circulación abierta de
imágenes generadas por multitud de individuos y grupos sociales a nivel
mundial...
Podemos decir que, en cierta forma, una parte de todo eso
lo anticipó Vertov en sus manifiestos y con su teoría del cine-ojo (kino-glaz),
que en los años 20 tenían una fuerte carga visionaria, pero cuyas hipótesis
empezó a practicar de inmediato, en la medida de sus posibilidades.
En 1925, Vertov anticipaba: "En un futuro próximo,
el hombre podrá transmitir simultáneamente por radio, para el mundo entero, los
hechos visibles y sonoros grabados por una radio-cámara''. Los tiempos
posteriores le dieron la razón. El uso de cámaras portátiles impulsaron la
corriente documentalista (el cine directo), el auge posterior de las
telecomunicaciones y las aportaciones tecnológicas han posibilitado la
utilización, cada vez mayor, de las microcámaras y la circulación abierta de
imágenes generadas por multitud de individuos y grupos sociales a nivel
mundial... Podemos decir que, en cierta forma, una parte de todo eso lo
anticipó Vertov en sus manifiestos y con su teoría del cine-ojo (kino-glaz),
que en los años 20 tenían una fuerte carga visionaria, pero cuyas hipótesis
empezó a practicar de inmediato, en la medida de sus posibilidades.
Lo fundamental: usar la cámara como un ojo fílmico más
perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los fenómenos visuales que
llenan el universo. "El drama
cinematográfico es el opio del pueblo. ¡Abajo las fábulas burguesas y viva la
vida tal y como es!".
Kinoki, percepción fílmica del mundo
Era un grupo de documentalistas al que pertenecía Vertov
y que editaban manifiestos donde exponían sus teorías respecto al cine.
PERCEPCIÓN FÍLMICA DEL MUNDO
Lo fundamental: usar la cámara como un ojo fílmico más
perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los fenómenos visuales que
llenan el universo.
¡PASO A LA MÁQUINA!
El ojo fílmico trabaja y se mueve en el tiempo y en el
espacio para captar y registrar impresiones de manera muy diferente de la del
ojo humano. Las limitaciones impuestas por la posición del cuerpo o por lo poco
que podemos captar de un fenómeno en un segundo de visión son restricciones que
no existen para el ojo de la cámara, que tiene una capacidad mucho mayor.
¡ABAJO LOS ESQUEMAS DE 16 IMÁGENES POR SEGUNDO!
No podemos mejorar la capacidad de nuestros ojos pero
podemos mejorar la cámara
KINOKI
...Soy
un ojo fílmico, soy un ojo mecánico, una máquina que os muestra el mundo
solamente como yo puedo verlo.
En adelante y para siempre prescindo de la inmovilidad humana;
yo me muevo constantemente, me acerco a los objetos y me alejo de ellos, me
deslizo entre ellos, salto sobre ellos, me muevo junto al hocico de un caballo
al galope, me introduzco en una muchedumbre, corro delante de tropas que se
lanzan al ataque, despego con un avión, caigo y me levanto con los cuerpos que
caen y se levantan.
Liberado de la tiranía de las 16-17 imágenes por segundo,
liberado de la estructura de tiempo y espacio, coordino todos los puntos del
universo, allí donde puedo registrarlos.
Mi misión consiste en crear una nueva percepción del
mundo. Descifro pues de una manera nueva un mundo desconocido para vosotros y
vosotras.
Además de resaltar las facultades surrealistas de la
cámara, Vertov señalaba el papel que cumplían los y las que armaban escenas:
Pero no basta con mostrar fragmentos de verdad en la
pantalla, partes separadas de verdad. Esas partes deben organizarse
temáticamente para que el todo también sea una verdad.
Fuente:
http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm
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